“Cuban Network”, die Beute der Spione in Havanna

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Ein paar Minuten, wir glauben, wir sind in einer Episode von Kalter Falldie 20e der sechsten Staffel, die das Schicksal eines kubanischen Sportlers rekonstruierte, der in den Untergrund der Vereinigten Staaten nach Florida ging und schnell mit Baseballschlägern niedergemetzelt wurde; Die Ermittlungen von Inspektorin Lily Rush gingen auf den ungelösten Mord von 1999 zurück. Kubanisches Netzwerk fand einige Jahre zuvor im selben Jahrzehnt statt, an diesem Wendepunkt nach dem Fall der Berliner Mauer und dem Zerfall der sowjetischen kommunistischen Welt. Die Untersuchung wird diesmal nicht von Lily Rush geleitet, sondern besteht im Film selbst, in seiner trockenen Art, den Strang der Affäre zu entwirren, in der Leinwand (das “kubanische Netzwerk”), die mit der wirklichen Geschichte verschönert ist von Spionage und Gegenspionage zwischen Havanna und Miami, zwischen kastristischen und antikastristischen Lagern, feindlichen politischen Clans, deren Grenzen die gleiche Beschaffenheit haben wie das Wasser, das die kubanische Insel vom Kontinent trennt: beweglich, zufällig, schwer zu umschreiben.

Sackgassen

Daher eine schwankende, zusammengesetzte und schwebende Erzählung, die sich aus Flow und erweiterter Improvisation zusammensetzt. Der Film ist absolut nicht geschmeidig und entkommt keiner geheimen Logik wie einem Dominospiel, zu dem das Genre “Spion” die meiste Zeit Spaß hat, uns in die Irre zu führen, und das ist es, was seinen Preis ausmacht. Nicht zu sein: seine verbeulte Seite, im Gegenteil, seine seltsame Art, ohne Beweise voranzukommen, sein ungenauer, oszillierender Fortschritt, der immer bereit ist, sich selbst in Frage zu stellen, sobald neue Informationen kommen, um den Kurs abzulenken oder abzweigen der Geschichte, endlich die Frage nach seiner romantischen Wirtschaft zu allen Zeiten zu stellen. Wir hüpfen zwischen den Segmenten der Geschichte mit doppelt verstreuten Spielen, zwischen den Charakteren von Migranten aus dem goldenen Kapitalismus vs. Die Treuen zu Fidel und zur Revolution, mit ständigem Zweifel, über Identitäten, “umkehrbare” Komplizenschaft, angebliche humanitäre Missionen und Fassaden, decken ab.

Dies ist das einzige, was Olivier Assayas Inszenierungsnetzwerk interessiert, die Frage, wie man in zwei Stunden die Möglichkeiten als Sackgassen einer dialektischen Reise der Stars erkennen kann. Überhaupt ein pragmatischer und unmoralischer Weg – oder es ist die Summe seiner Leitbleche und seiner Hinterbeine, die dem Film letztendlich seine desorientierte, aber hartnäckige Moral verleiht. Diejenige, die sich am Ende auf den schönen und zunächst diskreten Charakter von Olga konzentriert, von der Penélope Cruz eine unglaubliche Interpretation der Intelligenz liefert. Wie lässt sich das Gleichgewicht der Kräfte, der revolutionären (Liebes-) Loyalität und der Liebe abbilden, wie lässt sich jederzeit vorschlagen, dass sie sich in Täuschung oder Flip-Flops, in politischer Zersplitterung oder schamloser Lüge in diesem Walzer-Zögern zwischen umkehren kann? fünf zentrale Charaktere, drei Männer, die unterschiedlich unfreundlich, attraktiv und geheim sind (Edgar Ramírez, Wagner Moura, Gael García Bernal) und zwei Frauen mit Charakter, sehr schön, mehr oder weniger getäuscht (Penélope Cruz und Ana de Armas).

Der Film ist in diesem faszinierenden, auch in seinen leeren Passagen, zu langen Zeiten in schwachen dramatischen Momenten (also dem Moment der Ehe, die dauert, zumal es nicht geht) freiwillig zu folgen und zu beobachten, zu tasten zwischen Juan und Ana zu halten) oder in entscheidenden Momenten zu kurz zu sein, sich in abrupten Wendungen wieder aufzurichten, sich in Einschnitten zu beschleunigen, sich innerhalb einer Geopolitik des Herzens und der zur Sättigung gebrachten Pflicht hin und her zu bewegen. Die Geschichte wechselt zwischen der genauen Überwachung jedes Protagonisten, der seinerseits die narrativen, sich überschneidenden oder sich überschneidenden Fäden übernimmt und für eine gewisse Zeit einbettet. Den Film machen und brechen zu sehen, das allein ist es wert, das Spektakel zu sehen, um es so zu entwirren.

“Ich brauche Zeit”, besagter Olga (Cruz), die vernachlässigte Frau von René (Ramírez), mehrmals, als die widersprüchlichen Ansagen des Films alleine mit ihrem Kind in Havana fallen. Es braucht Zeit, um die Informationen zu sammeln und zu integrieren, die sie mit Emotionen belasten, die praktisch die einzigen verständlichen Ereignisse von sind Kubanisches Netzwerk. Es ist diese Zeitspanne, die sich die Zeit ihrer Windungen nimmt, der Sackgassen und Verwirrungen der Geschichte – und der komplexen Falle, die für Geheimagenten spezifisch ist -, die diese holprige Arbeit ausreichend kostbar macht. Die Rätsel mehrerer Schicksale zu lösen, sie durch einen Fehler zu beantworten, den Verhaltenskurs zu ändern, bis zum Ende der Sackgassenspuren zu gehen, und dann diejenige zu messen, die der Film in Reserve gehalten hat und die die gesamte Amplitude einnimmt erwartet. Das heißt, es endete damit, dass der Standpunkt, der ausschließlich Olga vorbehalten war, “aufgegeben” wurde, wie ein Plan, der die ganze Zeit von Assayas im Hintergrund gereift wurde.

Lücke

Hier gewinnt der Film den Sieg über sich selbst und überlässt die Schlüssel und die Intelligenz des Films ihr, einer Frau, die ihren Überzeugungen (ihrer Inselheimat) in Bezug auf ihre Liebe (ihren deserteurischen Ehemann) treu bleibt auch nicht aufgeben. Entschlossen, in diesem Widerspruch zu leben, dieser großen Lücke im Film, einem Bericht über die schwebende Grenze, die von Spionageflugzeugen durchzogen wird. Wie man heute einen relativ kurzen Film statt einer Serie daraus macht. Anstelle einer Folge von Kalter Fall oder eine TV-Saga, Typ Carlos vom selben Filmemacher und mit demselben Schauspieler (Ramírez).

Es ist eine komplizierte Welt für die Unleserlichen. Hier ist ein Film, der gleichzeitig Hollywood und Anti-Hollywood ist, da dies die beiden Seiten eines Autorenideals sind: der große Hollywood-Stil als eine Frage der Welt, seines Anscheines von Transparenz und als die Mehrheitsform, die für ihn funktioniert sein eigener Kritiker, zu seiner Termitensabotage, genau definiert von einem mächtigen Kritiker – Manny Farber.

Camille Nevers

Kubanisches Netzwerk vonOlivier Assayas mit Penélope Cruz, Edgar Ramírez, Gael García Bernal… 2 h 05.

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