“Simon”, liebenswertes Chamäleon – Culture / Next

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Vor nicht allzu langer Zeit war Weihnachten. Die schneebedeckten Filme blitzen und sind frostig. Zu Beginn des Jahres 2020 ist es eher träge, ein langer Tag der Murmeltiere im Kinokino, die wöchentlichen Veröffentlichungen stehen seitdem an und warten auf einen Film, der wirklich den Jahresbeginn markiert. Ansonsten Simons letztes Leben Verbringen Sie die Zeit, indem Sie den Lesern, die folgen, die gleiche Geschichte über das Herz – zerbrechliche Muskeln – erzählen Letztes Weihnachten, Paul Feigs Film erschien im Dezember, diesmal jedoch in der Bretagne und mit der Familie, jedoch ohne Schnee zu Weihnachten.

fluchen

Es hätte ein Buch aus der Grünen Bibliothek sein können, das in den fantastischen und abenteuerlichen Teil der Kinderliteratursammlung eingestuft ist. Léo Karmanns Film hat einen ähnlich naiven Stoff, der auch gut gekämmt abgewickelt wird. Aber auch eine Neigung, die mit der kontemplativen Benommenheit vor der Welt identisch ist, und dieser Blick auf sich selbst, in der Reflexion seines eigenen Körpers, der wächst, sich verwandelt, sich in einen anderen verwandelt, dieses Unbekannte: Simon oder die Bühne des Spiegels überhaupt nicht überwunden. Es gibt im Film die gleiche Überlegung, die Charaktere der Kinder des sterblichen Traums, in dem sie gefangen sind, nicht zu erwecken, sie schlafwandeln zu lassen, von unsichtbaren oder manchmal unhöflichen Fäden gezogen, die aufeinanderfolgenden Wendungen der Romantik. Auch in diesem Universum, das mit einem weißen Faden fantastischer Erzählungen für Kinder genäht ist, müssen wir dem Film die Wahl eines offen programmatischen Titels begrüßen. Das letzte Leben von Simon sagt alles darüber, was das Kino will, über Dinge, die das Herz berühren, das Ziel, seine ungeschickte Emotion.

Ein Waisenkind namens Simon, das über das magische Talent verfügt, sich nach einer Automorphing-Methode in einen Menschen zu verwandeln (vorausgesetzt, die mimetische Person existiert bereits gut), ersetzt eines Nachts physisch den Vorgesetzten des Kinderheims , um in den verlassenen Vergnügungspark zu gehen, gönnen Sie sich eine Zuckerwatte. Der erste Teil dieses ersten Films entfaltet dieses Geschenk des kleinen Simon, dessen einfaches metamorphes Spiel allmählich zum Fluch wird. Bevor wir etwas anderes erzählen, die bevorstehende Adoleszenz: die halb-inzestuöse Fabel von Bruder und Schwester des gesamten zweiten Teils.

Diese Familie, die ihn zu einem Buschaufenthalt empfängt, nachdem er sich mit Bruder und Schwester Madeleine dit Mad und Thomas angefreundet hat, ist die ideale Einheit, bürgerlich, rustikal und romantisch. Foto, das der kranke Waisenkind Simon nie hatte. Er träumt es, diese Familie am Feuer. Er verliebt sich in Mad, ein ziemlich unruhiges Kind, das an einer Herzkrankheit leidet, von der Ärzte sagen, dass sie nach 20 Jahren nicht mehr überleben wird.

Wunder

Eines Tages ein dummer Unfall: Der kleine Thomas stürzt in eine Gletscherspalte im Berg und stirbt. Simon, betrunken von Schmerz und Schuld, beschließt, den Platz des Verstorbenen (Thomas) in der Familie einzunehmen. Und um zu glauben, dass er es ist, Simon, der verschwunden ist und wir begraben. Der Ort der Toten ist das geheime Thema des Films, dieser unhaltbare Ort des traurigen Wunders. Es enthält auch das Bekenntnis eines jungen Filmemachers, von seinem gemessenen Ehrgeiz, seinen Platz im französischen Kino zu finden, um seine Vorbilder nachzuahmen, bis hin zur Usurpation.

So stellte er trotz seiner manchmal überwältigenden Referenzen (Spielberg, Abrams) als Kopist aus, trotz einer hyper “johnwilliamsianischen” Musik S. E.Es bleibt ein Gefühl für das Wunderbare in diesem Film mit kommunikativem Vergnügen, das wächst. Alles, was man sich für diesen verlockenden Geschmack von Metamorphosen wünschen kann, die Karmann in seinem allerersten Film verklärt hat, ist, dass wir im folgenden Film diesen ersten, freundlichen und ungeschickten Reiz, den. Nicht bereuen müssen Defekte.

Camille Nevers

Das letzte Leben von Simon von Leo Karmann mit Benjamin Voisin, Camille Claris, Martin Karmann… 1 h 43.

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