Verrückter Nantes Tag 2020: Beethoven als Akkordeonist!

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Beethoven, der Universelle. die Verrückter Tag Da Nantes seit einigen Jahren Schauplatz verschiedener Erfahrungen ist, die das Gebiet der Musik erschließen, ist dies umso mehr der Anlass, bei Beethoven zu bewundern, dass er sich jenseits der Grenzen der Klassik befindet. So bietet uns der faszinierende Akkordeonist Félicien Brut ein Rätsel auf neu.

Beethoven und das Akkordeon … innerhalb von zwei Jahren

Die Idee, sagt er, kommt von René Martin. Er ist zu bescheiden. René Martin hat es ihm letztes Jahr einfach gesagt (wo er hingekommen ist, um zu spielen) Das Paris der Hosenträger dass ich einige Monate zuvor in Reims entdeckt hatte (Kolumne vom 3. Juli 2018): “Ich möchte, dass Sie nächstes Jahr wiederkommen”. Und Brut ratlos: “Ja, aber Beethoven und das Akkordeon, es wird nicht einfach.” Abgesehen davon, dass um eine seiner Geschichten (Brut ist sehr gesprächig, erzählt und erzählt sich zwischen den Stücken, und, vielleicht ohne es zu wollen (wer weiß?), Weil der Junge sich viel mehr als zweifelt ” er erweckt den eindruck, durch seine aufrichtigkeit eine echte mitschuld an der öffentlichkeit zu haben) erfahren wir, dass beethoven nach seinem tod in wien im jahr 1827 das patent für das akkordeon in der hauptstadt des habsburgischen reiches hinterlegt wurde in … 1829. Hätte Beethoven innerhalb von zwei Jahren für das Klavier der Armen geschrieben, wer so gut und reichlich für das Klavier der Reichen geschrieben hat?

Neun Symphonien, neun Komponisten

Zweifellos ist Brut von dieser Meditation ausgegangen und von der Idee, dass … neun Symphonien und auch neun Briefe an Beethoven und neun Briefe an das Akkordeon! Ich werde ihn nicht für dieses Vokabular verantwortlich machen … Also die Idee: Neun Komponisten näherten sich mit Anweisungen, um sich von einem Werk Beethovens oder allen Beethovens inspirieren zu lassen, wenn sie es wünschen. und das Wunder – das auch die kluge Wahl von Brut für diese neuen ist – ist, dass es ein Konzert in neun Teilen bildet, das sich sehr von Ihrem Ton unterscheidet, auch wenn es selten frech ist (Beethoven ist es nicht wirklich)

O. Bouchez, E. Liu, F. Brut, E. Macarez, Y. Levionnois, Y.H. Lou Chang C) Bertrand Renard, Frankreich Info Culture

“Das Akkordeon, was für eine seltsame Idee!”

Und Brut bittet die Schöpfer um eine präzise Formation, ein Akkordeon, wenn überhaupt ein beliebtes Instrument und ein Streichquartett, die strengste, “reinste” Musik klassischer Formationen, die von einem Kontrabass untermalt wird wird nicht das Ganze mehr Spaß machen. Der erste Kontakt ist Fabien Waksman, ein seriöser Professor am Konservatorium. Dialog: “Das Akkordeon, was für eine bizarre Idee! – Es ist wahr. Und außerdem frage ich mich das seit einigen Monaten – Es ist nur ein paar Minuten her und a priori ist es nicht” Waksman wird sich sehr ändern Beachten Sie schnell, was Brut und seine Partner, Edouard Macarez, der hervorragende Kontrabassist, und die Mitglieder des Hermès-Quartetts (darunter Yann Levionnois, der übliche Cellist-Partner der Capuçon-Brüder, aber Omer Bouchez und Elise Liu auf Violinen, Yung) -Hsin Lou Chang auf der Bratsche, sind auch nicht schlecht), tat in Das Paris der Hosenträger.

Ein Akkordeon anders behandelt

Und Waksman, um sich das vorzustellen 5. Symphonie, ein Carcere Oscura Das ist das dunkle Gefängnis, in dem sich Beethoven von seiner Taubheit gefangen fühlt. Es ist sehr gewalttätig, sehr brutal, manchmal kriegerisch, Violinen und Cello fast verstimmt, ohne auch nur zu versuchen, das zu machen Pom Pom Pom Pom ist etwas anderes als giftig. Manchmal sind wir nicht weit von der Musik der Psychose Hitchcock.

Aber wir müssen auch sehen, wie Félicien Brut sein Instrument umwandelt oder wie die Instrument-Musette (und die die Formation der Auvergnat Brut ist) gewalttätig und virtuos wird, und wie sie so anders wie möglich behandelt wird als die a priori, die unsere sind. und das liegt am Talent eines Dolmetschers, an seiner Fähigkeit, seine Reflexe zu brechen, sich zu trauen; Nachdem ich dem Musiker nach dem Konzert einige Fragen gestellt hatte, konnte ich feststellen, wie viele Komplexe die Spieler dieser Instrumente ernähren können, die als nicht sehr ernst, zu spezifisch oder zu trivial angesehen werden. Die Herausforderung, sagt Brut, war aufregend, aber in Bezug auf diese sehr einfache Frage eine große Aufgabe, schwierig, stressig, jenseits der von den Komponisten gemachten Kopie: Das Akkordeon, das Zentrum des Projekts, ging es voran Beethovens würdig sein?

Instrumentalisten C) Frank Perry, AFP

Alle Vorlieben

Und ich wollte auf Félicien Brut antworten (der Tag für Tag durch den herzlichen Empfang der Öffentlichkeit beruhigt wird): Es ist nicht das Instrument, das zählt, es ist das, was wir daraus machen. Das Klavier kann schrecklich banal sein, die Violine schrecklich vulgär. Die andere Herausforderung besteht darin, Songs anzubieten, die vielfältig genug sind, um ein Programm zu erstellen, in dem jeder Zuhörer seine Lieblingsmomente hat.

Ich war also kaum sensibel für die Er ist da von Jean-François Zygel, der allein verschiedene Themen zu schnell mischen möchte, vermittelt das Gefühl, seine Arbeit lässig zu behandeln. Auch nicht zu viel Nach dem Sturm von Thomas Enhco, der das Adagio der letzten Klaviersonate (opus 111) aufgreift und ein wenig nach seinem Stil sucht. Aber die Scheußliche Fuge von Stéphane Delplace ist bemerkenswert, wer auf der Hymne an die Freude, bietet einen wunderschönen Klangwald, nostalgisch und bewaldet, in schimmernden, wirbelnden Farben, das Akkordeon fügt bemerkenswert geschriebene tanzende Harmonien hinzu.

Debussy mochte Beethoven nicht

Sehr schön auch die Dunkelheit In Memoriam von Thibault Perrine, wo wir den “Trauermarsch” des 7. Symphonie, einige außeraxiale, fast abstrakte, serielle Noten zum “ostinato” des bemerkenswerten Cello von Levionnois. die Aus den Schatten von dem jungen Corentin Anscheinend mit einem traurigen Klima zu der eleganten Trägheit einer Filmmusik, die plötzlich durch die drei kleinen Töne von Beethoven (jene, do-mi-sol, des Mondscheinsonate) dass das Akkordeon als Alarmruf aussendet.

In Nantes regnet es, liebe Barbara … C) Bertrand Renard

Zu Beginn des 20. Jahrhunderts gab es einen Komponisten namens Max d’Ollone. Ich weiß nicht, ob Patrice d’Ollone der Nachkomme ist. Unter der Annahme, dass Debussy Beethoven kaum mochte (was sein Recht ist und nichts von seinem Genie nimmt), versucht Ollone Versöhnung sehr schönes Stück, aber viel mehr Debussyste als Beethovenian.

Ein endlich tanzender Beethoven

Und doch, wie wir vermuten, sagt Brut, dass Beethoven manchmal wusste, wie man Spaß hat, der Balajo Sturm des jungen Akkordeonisten Domi Emorine stellt sich vor, wie Beethoven in den 1920er Jahren an der Bastoche rumhängt und in der Rue de Lappe einen rasenden Walzer komponiert Brief an Elise. Das Schlimmste ist, dass es unglaublich gut funktioniert. Wie das Tarantella bei Kreutzer von Cyrille Lehn über die gleichnamige Sonate, die das Konzert mit einer Apotheose beendet, in deren Händen die Zuschauer klatschen. Erfolgreiche Wette eines erleichterten Félicien Brut und seiner begeisterten Partner, bis zu dem Punkt, an dem er inspiriert war, um zu verbringen neu (Symphonies) zu Zweiunddreißig (Sonaten) Wir haben ihn nicht nein sagen hören. Wir haben ihn auch nicht ja sagen hören.

Neu, Neun Werke von Zygel, Delplace, Waksman, d’Ollone, Perrine, Lehn, Enhco, Apparailly und Emorine aus Beethoven. Félicien Brut (Akkordeon) mit Edouard Macarez (Kontrabass) und dem Hermès Quartett. Lobkowitz-Zimmer in Nantes (Verrückter Tag) 30. Januar Das gleiche Programm wird am Freitag, den 31. Februar um 18.15 Uhr (Single Location) und am Samstag, den 1. Februar um 19.00 Uhr (Brentano-Raum) gegeben.

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